古诗山衔落十公分有多长 10厘米就是10公分吗日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。<十公分有多长 10厘米就是10公分吗/p>

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很十公分有多长 10厘米就是10公分吗浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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